Романтизм, женственность и всякий театр

Милые люди, к-рые прошляпили сроки подачи документов и "запозднили" мне визу, в рез-те чего командировка малость сдвинулась, вправе рассчитывать на мою вечную признательность. Благодаря им в ДК "Маяк" на "Нотр Дам" я-таки выбралась. По поводу чего пребываю в восторге.
Угу, с точки зрения высокого театрального искусства это, пожалуй, скорее любительский спектакль, несмотря на весьма профессиональный вокал всего актерского состава. (Эсмеральда - Майя Котовская (Канцлер Ги),Флер де Лис - Виктория Григорьева, Фролло - Михаил Панюшкин (Соти), Квазимодо - Данила Жиляев (TaNaT), Клопен - Ольга Волоцкая (Jam), Фэбюс - Владимир Тюрин, Гренгуар - Екатерина Медведева (Лора М.)
Тем не менее, смотрится мюзикл офигенно и заставляет вспомнить расхожее "не бойтесь быть любителем, помните: именно любители построили Ноев ковчег. Профессионалы построили "Титаник". Видно, что люди на сцене не отрабатывают номер, заученный и порядком понадоевший, а ИГРАЮТ. Причем играют не просто хорошо, а очень эмоционально и интересно, мрачный романтизм Гюго буквально хлещет через край. В первоисточнике его, кажется, и то меньше :-), чем у этой компании.
Совершенно потрясающе контрастная парочка - Эсмеральда и Флер. В отличие от классического постановочного варианта "две довольно однотипные красотки, разница, по большому счету, только в масти и обертке", тут даже идиоту становится понятно, чего так прыгает Феб: изысканная женственная стервочка из богатой семьи и уличная бродяжка, непосредственная, как котенок. Вау! Они же ра-а-азные, совсем разные, у любвеобильного капитана стрелков просто глаза разбегаются. Специально для любителей поговорить о "неженственности" Эсмеральды в исполнении Канцлера Ги - цитатко из Гюго: "Она – красавица, когда не строит свою гримаску. Наивная и страстная девушка, не знающая жизни и всем увлекающаяся, она не имеет понятия о различии между мужчиной и женщиной – вот она какая! Дитя природы, она любит пляску, шум, жизнь под открытым небом; это женщина-пчела с невидимыми крыльями на ногах, живущая в каком-то постоянном вихре. Своим характером она обязана бродячему образу жизни." (с) Э, народ, так где вы в тексте первоисточника офигительную женственность и замашки неотразимой вамп увидели? Ткните пальцем, плиз. Подросток там прописан, под-рос-ток! Дитя природы, жизнерадостно строящее рожицы и цацкающееся с ручной козочкой -"сестричкой Джали". Выросшая в таборе и среди ворья девчонка, которая может и ножиком замахнуться, и влюбиться без памяти - и все это за один вечер. Что прописано, то и играется, получается очаровательная импульсивная и хулиганистая девица. Зря, что ли, у Гюго Эсмеральда учит свою ручную зверушку передразнивать всех, вплоть до парижского прево, и то и дело сравнивается с чем-нибудь этаким... довольно кусачим, осой или пчелой? По тексту, женственна Флер, не желающая терять жениха и готовая закрыть глаза на шалости до свадьбы в обмен на смерть соперницы - ну так она и в мюзикле элегантна и женственна по самое не могу, все честно. :-)
Бесподобно хороши Квазимодо и Фролло. Если в первоисточнике в Квазимодо хватает "человеконенавистнических" порывов, а в архидьяконе можно попытаться найти проблески человечности, то в мюзикле Квазимодо безоговорочно трогателен, как влюбившийся школьник, а у святого отца отсутствует единственное существо, к к-рому Клод по-человечески привязан в романе, его непутевый братец Жеан. Вот и получаем "чистое" противопоставление любви ради любимого существа, почти платонической, и любви как разрушительной страсти обладания.
Клопен - ну, тут я была убита намертво и наповал.Потому как при вырубленной гарнитуре петь так, чтобы через музыку было слышно на весь зал - ну, это, на мой непросвещенный в музыке взгляд, не просто круто, а где-то даже за гранью нормальной крутизны.
Гренгуар и Фебюс совершенно каноничны - философствующий студиозус (более романтичный и менее занудный, чем в романе, и очень "характерный") и фатоватый "душка-военный" (у Гюго - просто патентованный мерзавец, тут - обаятельный, но тоже вполне себе патентованный, все в лучшем виде).
Бонус со стебовухой в финале - это надо видеть. Сидит, понимаете, зал, пришлепнутый катарсисом и чуть ли не хлюпающий носами, а тут нам - нате. Бодрая гулянка Феба, Флер и Фролло в борделе, война Гренгуара с капитаном за банку пива и шуры-муры Квазимодо с Фролло, а Фролло - с Эсмеральдой. В результате просмотр грустно-романтической сказки заканчивается неприличным народным хоровым ржанием, а Виктор-Мари, наверное, устало переворачивается в гробу.
Из минусов - периодически то ли случайно "вылетавшие", то ли не включенные гарнитуры. (UPD: оказывается, это какое-то скотино полорогое неподалеку от ДК с автомобильной рацией развлекалось...руки бы повыдергать, и антенну от рации куда положено затолкать, да-с, моя прелес-с-с-сть, именно туда :-))
И (побуду-ка сволочью напоследок :-)) - отсутствие КОЗЫ. Потому как без козы въедливой филологической мне не очень понятно, с какого бодуна бедняжку цыганочку обвиняют в _колдовстве_ в довесок к недоубитому капитану. У Гюго именно копытное, выдрессированное считать и паясничать, выступает для суда неопровержимым доказательством мерзкой колдунской сущности Эсмеральды... без зверушки обвинение разваливается на глазах. Недоработочка-с. :-)